摘要：隨著現(xiàn)當(dāng)代繪畫在新疆的發(fā)展,新疆畫家憑借著獨(dú)特的自然環(huán)境和多樣化的人文資源,成就了以農(nóng)牧生活、異域風(fēng)情為主的少數(shù)民族題材繪畫。建國后,新疆少數(shù)民族題材繪畫一度受到國內(nèi)主流美術(shù)界的追捧,八十年代后,伴隨著國內(nèi)主流美術(shù)從全面追隨俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫轉(zhuǎn)向主動(dòng)學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義藝術(shù),少數(shù)民族題材繪畫也逐漸從當(dāng)初的“地緣優(yōu)勢”轉(zhuǎn)化成地域性的“邊緣劣勢”。時(shí)至今日,新疆少數(shù)民族題材繪畫除了自身深感難以融入國內(nèi)主流美術(shù)之外,還產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響,一是掩蓋了新疆本土藝術(shù)的多元化發(fā)展,二是讓廣大內(nèi)地群眾對新疆產(chǎn)生誤讀。;