摘要：面對(duì)后戲劇時(shí)代各種紛至沓來(lái)的表演訓(xùn)練法,斯坦尼斯拉夫斯基體系曾經(jīng)無(wú)‘需懷疑的權(quán)威性和可靠性受到了沖擊。但是這些訓(xùn)練方式依然讓人聯(lián)想起斯氏體系的某些訓(xùn)練,例如“解放天性”練習(xí)、感覺(jué)練習(xí)等。事實(shí)上,1980年代開(kāi)始的話劇變革運(yùn)動(dòng)中,斯氏體系已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖。人們習(xí)慣把布萊希特的戲劇流派與斯氏體系進(jìn)行比較,然而斯氏體系是完整的表演訓(xùn)練體系,而布萊希特對(duì)表演的要求僅僅停留在概念中,缺乏完整的原理和實(shí)施方法,兩者并不具備可比性。當(dāng)代許多后戲劇訓(xùn)練方法,都聲稱受到斯氏體系的影響,原因是其發(fā)現(xiàn)斯氏體系不僅在追求逼真和生活感,而且還具有解放并喚起演員天性的思想和方法。